愛的真諦

愛是恒久忍耐，又有恩慈；
愛是不嫉妒，愛是不自夸，不張狂，不作害羞的事，不求自己的益處，不輕易發怒，不計算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；
凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。
愛是永不止息。

約聖經哥林多前書 13章1－8節

蓋房子的人比房子的主人還大牌

我常常會想，我是不是一個現實、冷血、個性很差、沒情沒義的人，雖然我清楚知道我不是，但如果身邊大部份的人這麼認為，老實說我真的不介意去當這麼樣的一個賤人。

如果蓋房子的人比房子的主人還大牌，這樣的人賤不賤？說實在還滿賤的，畢竟房子是別人的，你拿了別人的錢做事，為的就是替他人造出心目中的建物，要是搞到房子的主人還得低聲下氣去牽就蓋房子的，實在是一件可笑又可悲的事情。

其實做設計的人，就某種層面來說，和蓋房子的工人沒兩樣。先以社會價值對於設計師這個職業的認知好了，雖然我們的頭銜的確有個「師」字頭，但很多人仍然會很輕蔑地認為我們也不過就是「美工」罷了，沒錯！就是工人！按圖施工的工人！雖然我不願承認，但仔細想想許多設計師在工作時的習慣，就算不是客戶的指令，自己也的確就照著國外不錯的作品抄了，到不能說是自做賤，但整個社會的情勢到真的是把我們往工人那一邊在推。

既然設計師和客戶之間沒辦法有那麼多平起平坐的「合作」空間，那設計師和設計師之間總該有了吧！畢竟同樣經歷過不受尊重的打擊、現實環境的迫壓，在認知上總該會比較同調吧？但怪就怪在，往往還是沒有。

常常在談案子的過程中，會有人以「合作」為前提，提出一套說，像是：

1. 我們也一直也很希望找到很不錯的人來合作，所以我覺得我們可以一起經營客戶，你當然也可以把這些高知名度的客戶放在你的作品集裡，我們不會介意，但也因為是這樣子，我希望我們既然是在同一陣營的，我會希望你在報價上能比較漂亮一點，這樣也能為彼此爭取更多的發展性和後續的合作。
   
   
2. 我們很開心能找到有能力的人來合作，我們不會像一般的發案人一樣，只是叫你照這個做照那個做，我們會給你和客戶接觸的機會，當然在設計本身甚至於創意發想、企劃都可以讓你來嘗試發揮喲！
   
   
3. 這個東西就當作是我們合作的創作，但因為沒有付費，所以你可以看是怎樣去發揮，或是怎樣做對你來說是最方便的，那之後我可以幫你多宣傳，或是放上你的logo當做交換。
   

基本上，這些說法都沒錯，而且每一個聽起來都相當合情合理具投資性，但真的「合作」起來後常見的發展會是：

1. 但是…就因為客戶是我們開發的，所以我們最清楚客戶的想法，所以我們當然會直接傳達客戶的訊息給你們，而大家既然是合作，所以你們一定要盡力把東西做出來，但因為客戶不太能想像，所以最好是像首頁或開場動畫就真的和成品一樣，這樣客戶一看就能知道這是不是他要的，你們也會比較好過這個案子，這樣或許開頭辛苦一點，但至少後面過的會順很多喲！那麼麻煩你明後天看是不是能把開場動畫和一個首頁和一個內頁都做好，記得動態要加上去喲！至於確定的文案和內文，我會儘量在這一二天整理出來給你…
   
   
2. 我覺得你不太瞭解我們的客戶喲！你看是不是能再多想一些不錯的概念或創意，那因為是合作，所以所有的素材和內容都要麻煩你們多努力，那我們會以我們的經驗來幫你審，至於經費，因為外包不能超過總預算的25%，所以我們能給的都會全部給你們，你們不用擔心…
   
   
3. 雖然說是合作創作，但因為放的是我的作品，我還是希望這個網站能以我的想法為主，而我覺得我的想法不難達成，我還是希望你能達到我的想法，上線之後我會幫你宣傳這個網站是你做的…
   

但是…這就不叫做合作啦！以情況一為例，就當是分工好了，我來當設計你扮演溝通或專案經理的角色，你也要把你的角色扮演好吧！不是當個傳聲筒客戶說了什麼就算，然後私自決定了進度也不去考量是不是能夠達成，或是連資料都還不齊全就要求做到完稿的水準，那如果客戶要的不是這樣的方式，那是不是又要全部重新來過？

一個好的中間者，除了掌控都執行進度之外，還必需善於溝通和掌握客戶。以設計的定位來說，產出合理質量的提案去幫助中間者和客戶溝通然是必要，但如果一個負責溝通的人完全不能去扮演好這樣的角色，那就表示他除了在「溝通」這樣的「能力」上有所不足之外，連在之前該做的「基本工作」都沒有盡到自己應盡的責任，像是前期和客戶的各項會議，去確認產品的屬性、討論出大略的活動方向，並用說明的方式和整理相關參考資料去讓客戶了解，最後製作出來的成品，會是怎樣的風貌，而不是把一切的責任推到設計端，然後用「客戶不太能想像」這樣的理由，就要設計把一切準備就緒，也一切自行承擔…那這樣，需要中間者這個角色有何必要？！我做完自己去提不就得了！

而且，最可惡的就是那種一開始不把資料準備齊全，或是再來一句「沒關係，你們先自行發揮，我相信你們的能力！那我們同步進行…」設計好不容易做出來之後，先別說正式文案標題從五個字變15個字還加次標，文案從二行變二十行，這樣版面不重新設計過那有可能！再不就是你費盡心細幫他在有限的時間和素材中做出了最好的配製，但他絕對不會把稿子給客戶看過並討論可行性，而是滿腦子執著在他想要的樣子，只覺得設計就該乖乖當工人把他腦中不可行的畫面執行出來到完稿……訐！那就直說就好啦！說什麼合作！說什麼自行發揮！這那叫同步進行！

情況二的話則最常見的是，你做了近乎九成九的事，然後他只要翹著腳在那裏說好或不好，通常是先把你的創意婊的一文不值，然後說了一大堆自己曾經執行過的不相關經驗，去證明自己的創意是多麼的出眾又有執行性，直到時間迫近，就還是用了最初的提案，並附加一記回馬槍說：「要不是我們這樣push你們，你們怎麼能激發出現在的火花和成果呢！」我呸！還不是和一開始一樣，總之你就是要自捧就對了，而且我最多只能拿25%的錢卻做幾乎所有的事還兼捧你的LP！如果一個專案利潤佔50%溝通佔30%創意佔15%製作只佔5%，你如果把其他的95%事都做好，我就只去當小小的製作，拿那微不足道的5%的利潤，那也是我願被打願來挨，但請別老是得了便宜又賣乖好不！

前二個案例多半是和廣告公司相關人員配合所發生的，因為很多公司內運作的習慣放到和外部配合本來就會變得不適當，但第三種則多半是朋友之間或是同是創作者間跨界的合作 (如圖像創作和網站設計師) ，因為一方面自己是作品本身的創作者，加上創作人多半會有的熱情天性上，往往會很自然的想找不錯的其他創作人或是設計師來合作，一方面預期可以激盪出更不同的作品，一方面可以互利互惠，以節省製作網站或活動本身的成本。

但也因為如此，除了對自己本身作品的堅持之外，創作者本身並不會覺得自己不是個「設計人」，但就許多層面來說，設計和創作本來就是不同的，創作者比較著重自我情感的表達和視覺的呈現，但商業設計者則還會注意到操作界面的互動性、網頁動線順暢與否和人機老量等等，並不是說這二者互不相通，而是當你精於某一方時，在另一種層面的思索自然會放得比輕，而容易忽略掉一些細節。

所以如果真的是「合作」，我覺得應該是站在互相幫襯和互相信任的情形下，讓對方去適度發揮，如果只是一方去主導，那本來就不是合作這樣的定義了！那一個不能得到任何一方認同的「合作作品」，你還有可能去幫忙對方宣傳或是什麼掛個logo交換，讓對方去宣傳這是你的作品嗎？摸摸鼻子當做上一次當學一次乖就了不起了吧…

換個例子來說，我們把情境設定極大化，假設今天井上雄彥請安藤忠雄來蓋他的原畫館，一來安藤忠雄不可能不收錢，因為他幫你花心思去做，一定就是得排掉其他的案子，必然是相當的損失；二來就算他們二人私交甚好，願意不收錢來花個一年來成就這件作品，那除了成果本身絕對出類拔萃之外，也必然是可以從中看到安藤氏的獨到風格，而不會只是一座井上雄彥個人風格強烈的建築；三來反之，就是井上花大筆錢請對方掛名沾個大師的光…但我想，先不說答應不答應，應該是不至於會有這樣的想法吧…

說穿了，蓋房子的人和房子的主人沒有誰該大牌或低調的道理，要是房子的主人出了錢請你共事，蓋的人也願意沒有任何意見，那不過就是他們各自的選擇。但要是口頭上說的是合作卻不給合作的空間和尊重，或是對於共事的目標付出的少卻要求的多，那就未免有點像是把「合作」掛在嘴上，但行拗人之實，不乖乖就範的好像還反而是不夠情夠義…

說合作，真的太沉重，那我情願拿錢做工人。我相信我會是個好粗工人的。嗯，一個很好的粗工人，不是一個好粗的工人。

10/100

20020210那天，這個充滿著20和10的日子，我在gigigaga上發表了我個人報台的第一篇作品，那段時期的我不論是在人生、工作還是感情上，都發生了相當大的變化，一直到今天，我覺得很多傷痛，也不是好了，不過就是不去注視著它罷了。

我很懷念也很感謝在報台上所認識的那群朋友，雖然我們不曾深交，而彼此的情感也只曾經在那樣虛擬的園地交流著，下了線，或許在那個街頭錯 身，其實也一如那往來的陌生人。但或許就是那樣的情淺，所以我們能言深，很多在現實生活中的朋友所不能觸及的部分，在那裡，我表露的卻比任何時候都多。縱 然當時你們的支持，只是反映在那破千的訂閱數字上，不過我能體會，很多東西或許是自我想像或自做多情好了，強說愁式的感動其實就某些意義上來說，是大過數 字所能代表的一切的。

本來是打算在gigigaga上的第20篇來說明，為什麼選用了20這樣的數字來當作我的名字，天真的我當時總以為這樣的謎底可以在第 20期、或是在第2000名訂戶出現時的那天公佈，但有天醒來時我發現，有些心情，我再也沒辦法用轉化的文字去表達。不論是情緒本身或是文字化的過程。對 我來說，都太沉重了。

我真的錯估了很多事，我甚至高估了我的堅強。

但至少錯過的就在這裡補上吧…

為什麼會選用20呢…其實這包含了很多的心情和符號意義… 

• 20 這個數字之前常出現在我的學生生涯中，我大學時的學號也就是8453020。
• 因為漫畫的關係而對塔羅有些興趣，也因此發現我的生日二月十四日當天的守護塔羅正是第20號 － 審判。
  
• 我小時候的名字「馬一原」的筆劃，正是10劃1 劃10劃，就像是二個10的聯合。
  
• 生日那天其實恰巧也是元宵節，而我這輩是一字輩，所以當初長輩本來想取名「一元」，後來定名時才用了諧音「一原」。而也正如元宵時的一輪圓月，我的名字也就像是「一圓」一樣，若是用符號來表達，就正是1O。
  
  而就像O一樣，雖然圓整，但卻像是個空心的零，就某些層面來說，這卻恰巧表達了我的性格，雖然表面積極努力，追求自我的完整，其實內心卻常常有種說不出的哀傷和空虛。
  
  
  於是20這樣的數字，其實對我來說最大的意義，並不是twenty，而是一種內在的自我期許：二個零的集合體，雖然單個零是無，但二個零的相加，卻能成就無限大的意象0+0=∞
  
  我一直很期許自己所擁有的，不是無窮的力量或是金錢，而是擁有無限大的意志，讓我有充份的信念去面對生命中所出現的一切困厄，並用堅定的意志走向自己所選擇的道路，進而從這些混沌難明的表相之中，發掘那些隱藏在背後的幽微真理。
  
  
• 若是從對感情的期許來說的話，從前的我總以為，愛情就像是那在尋找缺了一個角的圓一樣，有天你會找那個缺了的角，而組成一個圓滿的圓。 但在經歷過很多事之後，我才慢慢體認到「在愛別人之前，你要懂得去愛自己」的真正意思。
  
  這 不是保護自己的自私自為，而是如果真的愛一個人，一定會真誠地樂於付出自己的所有，而她也會是一樣。而在這樣用愛相互交流的過程中，自己和對方便不會再是 二個個體，而是會成為自己最重要的一個部分。於是我們不再劃分彼此，於是我們不再計較多少，於是我們豊饒而完整，於是我們愛自己也愛了對方。
  
  我不再認為自己是缺了的圓，既使是一個人的自己，我也希望自己能圓滿而安適，不會期望誰來救贖、誰來完整，而若是有幸能遇到另一個她，我也期望她自己也能擁有屬於自己的完整人生，而二個圓的相遇所會創造出的，將會是無限大的可能和幸福。
  

嗯…我會這麼一直期許著自己的。

9/100

8/100

雙源 第四作

這篇文章將會非常的混亂，因為想說的東西太多，不想過度詳述卻已婆媽冗長，所以有興趣的可以慢慢閱讀，想偷懶看重點的，可以快速選擇想看的章節。

第一章：緣起

前幾個星期我的國中麻吉從上海回來，緣分這事說也奇怪，他是國三那年才轉進來的，雖然我們也就相處了那一年，但他卻是至今唯一有在聯絡的國中同學。而後他出國唸書、隨家人至海工作，直到今年因為我們家在大陸那有些事情在處理，才請他代我就近照料一下我老爸，這一照料可好，原來我老爸和他爸也是高中時期的學長學弟，於是二家人的關係就莫明其妙的緊密了起來。

所以他回來台灣，當然我二話不說的也要抽空帶他走走看看加敗敗，尤其當他說他想吃些台灣夜市小吃回味一下加找看看是不是能敗支有型的黑色粗鏡框，我知道，那就是我第二支手工框要跟我回家的徵兆了。

我的路線安排是：先去吃個通化街夜市，再去日系手工框的名店「本源行」看看。

但事實上是，那天下大雨，想看瓊斯杯黃牛票太貴，想去北投看AND1的活動又來不及、要去誠品聽張懸票卻早早賣完，所以為了面子，總得再安排點行程…而用手工框這帖重藥，我想多少可以讓他忘卻之前的不順。

於是我們在嗑了一些必吃小點之後，便信步來到本源行眼鏡，照例和他們的帥哥店員打了個招呼，因為那天店裏剛好只得我和他這二位客人，加上我又常去本源行看貨不買當奧客，所以場子很快便熱絡了起來…

「這支是我們本源行的限定款，是請角矢的師夫製作，因為量很少，是靠交情才少量生產的，所以顏色上也比一般的賽璐珞特別。」

「賽璐珞？！」

「老闆，那好幾個月前我請你們訂的雙源第五作來了沒？」

「來啦！不過就只剩一支了，昨天剛好有客人買走幾支…」

聽到這個消息我瞬間心情高低起伏不定，只能強作鎮定為我朋友評論那支比較合適及價位的問題，而我麻吉他則在我的細心解釋和親身體驗之下，沉默許久，並在店員轉身找貨之際回頭用很沉重的眼神投向我說道：「我終於了解你為什麼會敗在這種東西上了…屌…真的屌…而且這些貨色我連在香港都沒看過，而且說實在的，以這框的質感和作工來說，它的訂價真的不算貴，而且以我自己的配鏡經驗來說．我隨便配配也都9000到一萬多了…」

後來總共試了元、YELLOWS PLUS、角矢、本源、雙源、JAPONISM、Spec espace…雖然只是以黑框為主，但卻也鋪滿了整個櫃面，他當然一方面震懾於每一家鏡框不同的線條特色及美感，一方面也遲遲無法決定到底該以那一支做為他的手工框處女敗。而我當然是暗下決心，一只框訂了快三個月才到貨，到不了幾天就又賣出去幾支，我要是今天再不敗下來，我大概又要錯過它很久了。而雖然我訂的是雙源第五作，但不可否認，我麻吉他真的比較適合那只框，而框型較小一點的第四作反而比較適合我的臉型。當天，我們就這麼一起淪落了下去。

老闆笑呵呵。

第二章：介紹

雙源指的是竹本源之助和源一郎父子，日本的手工框一般也多有兒子繼承父親手藝或共同經營，但多半還是會以父親的名號為訴求，會同時聯名的並不多見。

加上我買東西有一個小癖好，就是如果這個東西的LOGO或名字和我有關聯性的，我就會很自以為是的覺得那是該屬於我的東西…而雙源音同雙圓，加上作者之一還給我叫作源一郎，要是關聯性這麼強我還不買，就真的是太對不起自己了…

而這雙源的框有個一貫的特色：硬。雖然說塞璐珞材質的特色本來就在於質地堅硬綿密，但相較於其他品牌的塞璐珞手工框，它的硬度可是更上一層，當然反應也在持久度會更好…（怎麼這形容不像在形容手工框吶），而最明顯的特徵就在於當鏡腳敲擊框身時，所發出來的叫聲…是聲音也更為輕脆。

也因為在硬度上已經非常之扎實，雙源的框照理來說其實可以在厚度上做適度的下調以減輕重量，但在之前幾作卻沒有這樣的取向。自從第四作開始，雙源在設計上，尤其是鏡腳的部部份，卻做了很大的轉變。多數的手工框在鏡腳的處理多半會是用直線的方方式製作，這也當然是因為是手工打磨，用磨成直的總比磨成帶弧度的容易，雙源在這二款新作上，卻正是用帶有弧度的設計去製作，我樣的好處是，如果你的臉型是寬形的，那鏡腳也不容易因為你的臉形太寬而壓迫到臉側太陽穴以下的部位。大家應該常會看到有些人拿下眼鏡後，就會臉側留下一道略白的膚色，其實夾得太緊除了會有這個外觀的影響之外，其實長時間的壓迫，對頭部的血液循環真的是不好。而略有弧度的設計，可以恰當的環抱在頭圍，除了視覺效果之外，舒適度自是有所提升。

而之前提到的厚度下修，雙源則是利用了很微妙的方式去處理。畢竟框面本身為了呈現要那種厚重的質感，大量減低厚度其實並非明智之舉，但鏡框當然是愈輕愈能減低耳朵及鼻樑的壓子，加上塞璐珞本身的質量就較重，如何去取捨便是師父的巧思所在。

在第五作上，他利用斜切面的方式去削減框面，但卻因為那樣的切面及線條，讓框面多了一分立體和利落的感覺，讓這種樸實質感的鏡框，呈現出一種較現代的風格。而鏡腳的部分也將厚度略為調整，讓鏡腳和耳朵接觸的部份，不會因為厚度而產生壓迫感。

日系框一向在於鼻塾處加厚的特色，這支當然也不例外，而硬度更高的塞璐珞打磨出來的那種由內而外透出的光潤，更是一般醋酸脂膠框所遠遠不及的。

最令人銷魂的，莫過於傳統日系手工框在處理框面和框腳連接處的「七枚蝶番」。一般的鏡框在這個接角的「鉸鍊」多半如下圖的方式處理，但日本的七枚蝶番工法其難度在於，要精確的用手工去校正角度使之平順運動之外，在外側框面與框腳的交接處也要能漂亮的切合而沒有細縫，這在技藝的難度上，可真的會因為枚數的增加呈等比增加的，當然在耐用度上，自然也會比一般的作法來得更為卓越。而這些壓入接合的動作完全得靠師夫精湛的操作功力，最後留在鏡腳側面的二個鉚釘，也要打磨到與腳面貼合，光是那二個鉚釘小圓點，就足以看出一支框的高下了。

第三章：事件

本源行和集文堂是我最常去的好店家，這二家雖然在業界之中頗具名氣，但難得的是這二家有種英雄惜英雄的味道。雖然說這和店員的個性和店家做生意的店格有很大的關係。

在年初時不論是論壇或是同業之間，都流傳著一個相當嚴重的話題，就是本源行竟然在賣假貨！

原因是，本源行出售了一款他們自己的款式，但外型和西野正美的某一款極為相近，且還打上一個「角」的符號，並說這是角矢做的。但角矢不可能會去做這樣的東西也沒有單單一「角」這樣的標示出現過，況且在事件發生之後，角矢的廠商發布了一個訊息說：市面上除了有原廠保證具有完整「角矢甚治郎」字樣的產品，其他一概與之無關。於是這樣訊息在同好間揚起了很大的震撼，而一些賣手工框的店家，在那段期間，也會不時的流露出「我們一向正派經營，不像某些店家賣假貨來欺騙客戶…來，這支框是Yellows Plus( 普露死 )，很不錯喲…」(老大，賣這麼貴的框也發音準一點做點基本功課，是普辣死！)

雖然後來本源行有一段時間之後才出示一張角矢甚治郎親筆簽名具結的證明書，但不信者恆不信。

我信不信？我信。

為什麼我會信，因為從幾個角度去看：

• 如果一間以做日本手工框進口的店家，還不是小店家，而是在業界早有名氣又是以手工框為銷售主力時，他真的會做這樣的傻事嗎？
• 如果他真的做了這樣的傻事，他日後一定再也進不了貨了，不論是日方的抵制還是國內同行的打壓。再者，如果發生這麼大的事，日本還沒來告到他脫褲子，只是發個聲明就讓這麼間店還名目張膽的去買，這會不會太仁慈了？

後來我去詢訪集文堂的店員時，他到是委婉地說的把故事大略「推測」了一邊告訴了我。

因為當時正值眼鏡展前後，spec espace的設計師山岸譽也來到台灣，本源行因為一向與日方的很多師父關係良好，於是也見到了這位手工框界有名的設計師。

而有鑒於日本手工框的風潮，很多都是從鏡小店本身發跡的，加上日本原來就有很多在地的名店(服飾、藝品、配件等等)，推出自家的的特色商品，爾後不論是慢慢得到大家的支持，或是因為一些跨界合作的大大走紅，其實在日本是相當常見的一種模式，於是本源也很想在台灣這樣的環境上，不論是利用這樣的方式嘗試，或是請這樣的大師級人物去為台灣設一個限定色款或是樣式，其實對消費者來說都是相當可喜的。

於是山岸譽也很高興的接下了這個請求，原先是想以限定色為出發點，但後來卻發展到以他的一些作品為原型去做改變的限定款，但之所以會有這個轉變，也是因為他雖然答應了這個專案的少量製作，但卻一時忽略這樣的做法其實是不太恰當的。就像你是民視的簽約演員，卻私下答應了三立拍個小短劇或客串幾集，說實在的真的也是會出事情。

於是山岸譽便在設計大略完成之後，將製作的工作轉介給角矢的工作團隊，請他支應之後的製作工程，而角矢那一方當然是很有義氣的答應了這門工作，所以也在成品上打上一個很有暗示性的「角」字。

而當台灣爆發了所謂本源行賣假貨的流言時，角矢甚治郎那方一開始當然不明所以的以為自己做的框被人說是假貨，一怒之下甚至想回收銷毀，但後來才了解到台灣這問題是~不相信角矢會做這一批貨而不是說他做假貨…但當然事情鬧大了，角矢本家的頭頭當然不會高興( 我曾經在前一篇提及，「角矢」這個品牌已屬於別家公司，他們本人雖然是設計製作，但自己卻也不能再使用那個名號，且就像簽約藝人的角色一般 )，所以得發出那些作品與角矢甚治郎鏡框毫無關聯的宣言以正視聽。

但有些事情又不能點破，否則不是賣角矢本人面子，且台灣又不是真的打著角矢的名號賣假貨，況且那些說實在也真的不是假貨…而本源屬於販售的店家，又不可能強烈證明自己手上這批貨的正當與真實性，要不然會害到那二位設計師又得罪了公司…所以一直到後來，才有角矢甚治郎的手寫證明具結，供本源證明那些真的是他們「做」的。( 但當然不會說是角矢的 )

總之，很複雜吧！但以上僅屬「推測」。

但如果推測屬實，那本源手上這一批限量本源牌框，可是難得一見的crossover啊逸品啊！山岸譽加角矢加本源行…靠！日本都沒有的貨式啊。

第四章：回憶加小結

我剛開始看手工框時，就是從本源開始的，一開始我看上了元25號那一支之後我記得我只留了1000元訂金的樣子，老闆他就特地告知代理商請日方訂了一支過來，真的是為我而訂的，因為那袋子上還清楚的寫著「馬先生訂」的字樣，雖然後來沒和他買很過意不去，但我當時還是買了另一只單價不低的框，畢竟他們是那麼真誠的在為一個第一次到店的客人處理他的需求。我相信，畢竟鏡手工框這樣的高單價物品，很多有店家是不會願意幫你訂貨的，要是貨到了你不想買，這對他們來說真的是很大的成本。

有了那次的經驗，我想不論是對他或是對我，其實都變的比較小心，我也不敢再請他幫我訂貨…因為鏡框這種東西不真的試過真的難保不合，就像我看上的是雙源第五作，但實物一試卻是第四作和我相襯。此後我也傾向先向他們說明我想要的是那一款，並詢問會不會進？進貨到的時候麻煩支應我一聲或是我盡量常到店看看，我想這樣對店家其實也是比較好的一種方式。

而集文堂在民生東路上的那間分店，到是因為我的朋友在那裏發現了很多好貨，在同好間評價也很不錯，加上離我的出沒地點又近，才會三不五時去那裏聊天兼打屁。而且他們的貨色相當齊全訂價又合理，我第一次到店時，女店長還送給我一本眼鏡雜誌讓我多了解關於日本手工框的一些資訊。加上他們那時剛好就有元25號全系列各色好幾支可以選，於是當時就在那裏先配了(本源…sorry)，而且想說距離近，要是需要調整也比較方便。

但我覺得集文堂比較特別的一點是，他們的老闆常會挑一些別的店家沒的的品牌或貨式，往往別家還在熱銷的牌子，他們後來也就不進了，據說是因為他們老闆真的很喜歡鏡框，希望能多帶一些品牌來讓大家認識，而不是隨波逐流的賣同樣的款式。

而讓我最覺得自在的是，這二家店會給你一種他們是真的喜歡鏡框的感覺，他們會很認真的和你介紹鏡框的背景、特色、材質的特色，甚至還會推薦你去別家多走走看看再回來和他們聊，而不是像一些店家總是在價錢和自吹自擂上著墨。

有機會同好可以去這二間店走走看看，集文堂最近獨賣的竹內野人，就是相當有特色的一系手工框；而本源上次則拿出一只銀飾名牌chrome heart的檀木鑲銀鏡框，也是相當的「可敬」。

希望大家也能找到自己喜愛又合適的鏡框喲。

• 本源行：台北市通化街63號
• 集文堂：民生東路四段105號

元 25

日本是一個很特殊的民族，在我們的社會價值觀中好像非得做律師會計師之類的才叫出人頭地，但日本很多人的夢想或是人生的終 極目標，其實都是在年輕時到東京去闖一闖，在一定的年紀時回到老家，不論是繼承家業或是在家鄉做個屬於自己的事業。而像是木工、建築師之類的傳統職業，社 會地位還真的是相當的高，就算不從收入面去看，他們也真的是一群受人尊敬的族群，不像在台灣，對類似傳統行業，政府雖然口頭上說著是要什麼振興傳統產業， 發揚傳統文化，但想也知道，需要振興的，那一定是相當的落沒的，而且多年下來，好像還真的沒什麼成效。

而且在日本，這些手工師父的名稱通常很響亮 － 達人！

福井縣鯖江市是日本鏡框工藝的重鎮，這裡緊集了許多手工鏡框的品牌。當初我也很好奇為什麼這些手工鏡框達人會群聚於此，後來請教過一些眼 鏡店的老闆後才知道，早年手工框的市場並不算太大，但也因為日本人相當精於手工藝品，且注重傳統技藝，所以全世界也只有日本還有師父會以手工磨製鏡框，而 用來磨製手工框的主要原料 － 賽璐珞，也僅有日本還有幾個廠在生產。

賽璐珞一種硝酸纖維塑膠，1869年便由美國人所發明，並應於各種日常用品之中，其特性是質地綿密堅硬但加工塑型及上色不易。且賽璐珞 板料在染色之後，需放置３至５年讓它出水穩定，高級品甚至要靜置10年去「養」，這樣的特性自然慢慢受到市場的排斥，所以歐美多半是以新的技術去開發出像 是醋酸脂之類的新板材取代，以求在產量和色彩上能有所突破，且各家甚至也有其自己偏好的「配方」，記得沒錯的話alain mikli自己好像也有經營一間專屬的板料廠，去開發新的專屬花式和材質。

但日本人卻堅定地保留了這項技藝，因為塞璐珞不易塑形，經由手工慢慢打磨出來的鏡框，因為其綿密而堅硬的特性，不論是光澤、切面和潤 度，和機器大量生產的鏡框真的是有相當大的差別，而那種內歛的神采，如果你用心去感受，會發現唯有這樣的材質才真的能展現達人技藝的奧妙所在。

為了拓展市場，於是日本當地便出現類似像「藝人經計公司」的大型公司，開始將這些個人藝師納入旗下統合經營，以現代的行銷及廣告模式， 去開拓出更大的商品面相。而將這樣的傳統工藝和時尚潮流去結合，更是把手工框推向主流市場的一步高招，像「人間失格」的成功便是一個最好的例子。

而這也是為什麼這麼多手工鏡框師夫會緊集在福井縣的原因，除了物料的集中便利之外，由於許多品牌已經統合，操作公司便可以依市場的反應 及策略考量，去做人力上的重新編置。比如同屬於山元眼鏡商會旗下的品牌「元」反應極佳，那「FLAWA JAPAN」的人力編置就可以轉來增加「元」的產量。當然因為這些師父時常是師出同門，也或許是這些達人們的技藝等級，精湛到足以隨時應變去支應各種不同 的設計及風格。

元-25號這支鏡框我是在去年八月時入手的，它的線條利落而具現代感，搭配厚實的復古風走向，這樣的美感真的是相當令人愛不釋手。而這 支最讓人驚豔的色款，是故意走霧面的消光黑而名之為「影」，當然光面的自是名之為「光」。與一般手工框打磨的光滑圓潤相比，這樣的質感反而更帶一份樸拙， 卻又更顯其低調之奢華。 且因為他選用的是特殊塞璐珞材質，並以厚達近一公分的厚度打磨製框，除了本身的手感便想當紮實外，更特別的是這支框子竟有著一淡淡的檀木香氣，不過在配戴 一段時日之時便為淡去。

日系手工框最大的優點便是針對東方人臉型所設計，所以在鼻墊處多有墊高加厚的處理，才不會有那種鏡框不時滑落或是貼到眼皮的疑慮。 此外在眼鏡的前後比重上也饒富心思，腳架尾端的水滴形加厚處理，除了在視覺上相當別緻之外，更重要的是它利用這樣的方式去平衝眼鏡的前後比重，以便在配上眼片的重量後，不致頭重腳輕而一直往前滑移。

不過這類的鏡框也不是全無缺點，因為本身材質較硬且重，加上手工打磨的框在厚度上自是有一定的份量，所以初期在選購時，得多花些心思去多試幾款，而配鏡之後也需要一些時日去習慣他的重量感，並請店家在耳腳部位細心調整，才可以在初期時便比較合臉而舒適。

可惜的是這這幅眼鏡，才配不到幾個月就不小心摔破了鏡片，於是我便把框子取下借給我弟。因為他當時也正在尋覓比較特別的黑系板框，於是便 想可以讓先他體驗一番，以為不習慣又花了大錢。想也知道，這一體驗當然就是A下來不還啦！於是，今年他老哥送了他一個7500的生日禮物。

真是兄弟情深。

真是談感情傷錢吶……